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[原创内容]读史:诗史上那些高旷凄绝、寂寞冷艳的悲剧之美 [复制链接]

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楼主  发表于: 09-02
读史:诗史上那些高旷凄绝、寂寞冷艳的悲剧之美 lo'#dpt<  
u0sN[<  
$ta JVVF  
其一 2RF3pIFrm  
2|i1}  
77sG;8HE  
        说悲剧,不能不说杭州,当然,还有南京,另外的文章里再说 Vn:v{-i  
       说来遗憾,杭州,这座千年历史名城,最早为我介绍她的竟然是一首来自童年时代的诗: T}1"  
#>\SK  
       山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休? `Npo|.?=  
       暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。—— [南宋]林升《题林安邸》 %mU$]^Tw(  
2-N7%]h  
       诗里的古香古色、历史斑斓,诗外的人生浮沉、生死沧桑,作为小学生的我自然是感悟不到的,当时能读出来的,也就是它的朗朗上口、抑扬顿挫,以及被历代大家定义为讽刺杰作的政治属性。 LVm']_K(f  
       今天,暂抛开历史不说,暂抛开政治不说,我们只从民族的性格和发展特性上来看,则有另一番感悟。 O-)[!8r  
F%&lM[N%  
       杭州地势优越,南北汇聚、海陆通衢,堪称地理与文化双重意义上的天下要津,唐宋以来,中华文明强力发展,杭州也不例外:西湖的湖水业已疏浚,白堤和苏堤亦已功成,钱塘江的潮流年年准时回头,灵隐寺的古钟天天及时敲声,大运河的帆船川流不息,白娘子的传奇异彩纷呈——— @NL<v-t  
       这一切都昭示着,杭州,这座千年名城,已日益发展为人类文明的摇篮,诞生着越来越多属于她自己的文明专利,并越发彰显其中华文明的独特气质,成为易居城市、文明城市的有力竞争者。 N~IAm:G}[  
,N hv#U<$  
       置身于这样的大环境下,再来读这首诗,会感觉那种曾经的、愤世疾俗的讽刺属性已茫然无存,随之而来的,是一种文明的浸染,一种繁华的笼罩,一种随遇而安的出世睿智,一种山外青山楼外楼的入世长叹。 %saP>]o  
5 -|7I7(G$  
       是的,一面是铁骑践踏,一面是盛世繁华,一面是生灵涂炭,一面是推杯换盏,路在何方? \b"|p%CL8  
       我们重在文治,但我们也有过武功:岳武穆朱仙镇锐意突击,韩郡王黄天荡瓮里捉鳖,刘太尉杭州城快刀平叛,虞枢密采石矶千古一人,这些名将哪一位不是赫赫功名彪炳史册,可为什么我们还是只能偏安一隅呢?有唐以来,我们曾是何等的意气风发、挥斥方遒,两宋过后,我们杯酒释兵权,文官动动笔,武将跑死马,直到现在,一说起两宋就想到杭州,说到杭州就想到小朝廷,说到小朝廷就想到名副其实的临安。 'nh2}  
b pU> (j  
       真是让人“起座不能平啊”! ohyq/u+y~A  
^>!&]@  
       作者的心向繁华可以理解,作者的压抑郁闷也可以理解,作者的怒其不争更可以理解,两种截然不同的心态在此发生强烈碰撞,诞生了一种历史的幻像,一种绝望而冷艳的悲剧之美。 vO~w~u5  
yHC[8 l8%  
       是的,悲剧很美。 7t#Q8u?  
       鲁迅说过,悲剧就是将美好的东西打碎给人看。 (G} }h  
       还有什么比唐宋繁华更美好的东西?还有什么比国破家散更破碎的东西? T+E wC)Ll  
       我们的诗人正好走到了历史的这一节点,碰到了千载难逢的这么一个际遇! ^z{Xd|{"  
.>[l@x"  
       于是,诗人在山外青山楼外楼中,饮了一杯绍兴黄酒。 yih|6sd$F  
iRkUL]H@&  
       于是,童子磨好墨,铺开纸,拿起笔(当然最后纸没用上,诗人兴致勃发,直接写到了墙上,因为那时的人们就已经开始喜欢“上墙”了,潮吧骚年们!) u$zRm(!RB  
Bsg^[~jWJu  
       于是,绝句史上迄今为止最伟大的一首冷艳而寂寞的悲剧就这样诞生了。 ||TZ[l  
_K{- 1ZYsi  
`uk=2k}&m  
@6+_0^  
[ 此帖被搂草捉兔子在2017-09-02 10:25重新编辑 ]
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沙发  发表于: 09-02
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板凳  发表于: 09-04
感谢大家支持,纯属个人解读,如有不妥欢迎指正
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地板  发表于: 09-04
其二 1m52vQSo3l  
S8 {Sb>  
0\N n.x%  
  南宋注定是一个沉郁的时代,一个盛产悲剧的时代。 eiNF?](3O  
  未名诗人林升起了个头,一代名臣兼大诗人文天祥则结了个尾。 =Qa*-*  
]CFh0N|(L  
  辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。 lBbUA)z6  
  山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。 Z uh!{_x;  
  惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。 23F<f+2S  
  人生自古谁无死?留取丹心照汗青。—— [宋代]文天祥《过零丁洋》 vU X(h.}8  
/n 9yv  
  这首诗,不会背诵的可能不多,尤其是最后两句,实在太有名,太耀眼了,就算是在几千年来浩如烟海的古诗名作中,它也能以它超高的思想性与卓越的艺术性排进前列,无愧为人类文化史上的杰作。 2Op\`Ht &  
o:E_k# Fi  
  作为一名诗人,如不能得名作遗世,生亦何欢;作为一代名臣,如能得其思想育人,死亦何惧!文忠烈公能有此佳作遗世,正乃适得其所也。 4!%TY4 bJ  
Q9UBxpDV:  
  当然,也许是这结尾两句实在太哲理太灿烂,使我们很容易忽视整首诗的艺术价值。实际上,在这首诗里,诗人足够多的体现了非常人所及的大师的功力。 5L'b F2SI  
  首先,头两句通常被理解为写实,是对诗人当前艰难困苦的直接写照,我认为其中固然有写实,固然很低调,但即使在这样的低调中,也洋溢了诗人旷达乐观的高雅情操,尤其是第二句,正常理解是:缤纷的战火消歇后,已苦苦熬过了四个年头,有点疲惫与无奈,但我读到的则是金迸玉碎,星火四射的激越与达观。 jP ]I>Tq  
  山河破碎风飘絮一句,既有杜甫“国破山河在”之沧桑唯美,亦含许浑“山雨欲来风满楼”之大气,一种忧国忧民天下已任的深沉气息迎面而来,跨越时空,虽千百年而不朽! X/5\L.g2  
  当然,让我映像更深刻的,还是第四句:这国破家亡的心情,如无根的浮萍漂泊在水上,本已无所依附,偏偏春雨绵绵,雨打风吹散,一种无边的凄苦几乎将我肃杀,真非常人所能体味也。 %(c5T)B9  
  五六两句更称绝配,真是天要杀我、造化弄人,两个带有感情色彩的地名迎面而来,让我生有何欢,死亦何惧?这地名与诗人"惶恐"又"零丁"的心情天然相对,真可谓史诗般的绝唱! ymIjm0jVh  
V8aLPJ0_  
  但是,这样诉苦后就完了吗,甚至象三国时的凤雏一样听到“落凤坡”三个字就手忙脚乱身死马亡吗,如果是这样,忠烈公就不会一步跨入伟人之列了。 'g4t !__  
&s +DK `  
  伟人的伟大之处,往往正体现在那关键的几步路或者几句话上! 'q#$^ ='o  
HW{si]~q  
  这点曲折算得了什么!生生死死又算什么!沧桑凄苦吗,那就凄苦去好了,要我的命吧,那你来拿去好了,人生自古谁无死呢——— 'pJ46"D@m  
BRTM]tRZ  
  我要的是名垂青史! ,}("es\b  
7lo`)3mB  
  我的目光,在星辰大海! _;;'/rs j  
!zhg3B# p  
  这种突兀,这种逆转,给人以柔肠百折之际惊现笔力千钧、正气浩然之感。 Qj?qWVapA  
Yt 9{:+[RK  
  是的,悲剧,不是惨剧,悲而不惨,悲壮激越,从悲剧里看到积极向上,而不是萎靡不振,方能彰显悲剧的真正价值! "kE$2Kg  
  此刻,请允许我,一个一千多年后慕名的后生,向伟大的文忠烈公致敬! IEx`W;V]K  
(-RZ|VdYg  
jkPye{j  
.=j]PckJO  
B{#*PAK=  
[ 此帖被搂草捉兔子在2017-09-04 08:03重新编辑 ]
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我?生成在月牙姑娘含羞之时!
我?消失在太阳公公喜笑颜开之际!
那就是我哦;晨间驻留在草叶上的一颗无人注意的小小小小的透亮露珠儿!
(*^__^*) 嘻嘻*** ***
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其三 _J,lF-,  
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 +^6a$ N  
+vr|J:  
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——[晚唐]杜牧《江南春》 3>T2k }  
3wYhDxY1  
[g/ &%n0^  
kC_Kb&Q0  
M?S&@\}c  
小李杜在诗史上一直是个奇迹般的存在。 e0"80"D  
1!S*z^LGl  
ixvF `S9  
众所周知,能在“光焰万丈长”的李杜文章后面生存,等于是以同样的品牌开拓业已成熟的市场,最终却以不同的风格占领市场,何其难也。 gLss2i.r  
p!o?2Lbiw  
但是,就是在这样难有作为的际遇下,我们的李商隐和杜牧硬是成功了,而且几乎是超越前人的成功,究竟是怎样的功力,凭什么,能成此逆天之功呢? gcA,u)z}R  
yC:C  
话说晚唐时期,大唐王朝虽已极盛转衰,但几百年高度发展所产生的历史惯性还在,那百年繁华,盛世凯歌,那青砖绿瓦,历史打磨,一种庞然大气高度文明的社会气息仍然无所不在的笼罩着天地万物,虽已日渐苍老,却象陈年美酒,老而弥笃,甚至日益呈现有爆发出回光返照式的崭新生命力之迹象。 RM3"8J  
20,}T)}Tm  
不信么,你看,在郊外,映入眼帘的是这样的景象: Op_(10|  
S'_2o?fs  
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。  &*Z" r*  
Ja7yq{j  
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——[晚唐]杜牧《江南春》 u2E}DhV  
?mp}_x#=  
诗人的大手笔,第一句就很例外,甚至有人不解,明代的杨慎就问:千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣。——《升庵诗话》 A4tb>O M  
D[ v2#2  
是的,有些人只能看十里,只能看到什么就写什么。 Xk(p:^ R  
Z#t}yC%^d  
真正的大家,看到十里,想到百里,下笔千里! 0woLB#v9  
J $^"cCMr  
这种搜天罗地的意象,这种超越时空的主观,正是一首诗由平庸到杰出的分水岭,山山水水谁不会写,可是写出山水的灵气与秀气,才是常人难以企及的啊。 [BTOs4f  
8b[<:{[YB  
第一句让人想到王介甫的"春风又绿江南岸",但加上千里,气势更有胜之,或者说几百年后的王安石正是在这一句上得到的灵感,才得到千载佳句的,谁知道呢。 5F78)q u6N  
v.6K;TY.  
第二句更是兼有“山重水复疑无路”、“牧童遥指杏花村”之双重意境,淳朴、典雅,飘逸而自然。 / tG[pg{[  
Pb}Ii q=  
在这平白的描述中,原本波澜不惊,天然静穆,但第二句录入村庄、录入酒家,马上有了灵动与生气,画面开始鲜活。 mVd%sWD  
Tr.u'b(  
三四句又重归于静,但已是一种山雨欲来的静,一种沧桑古穆的静,一种此中有真意,欲辨已忘言的静。 O~OM.:al&  
.)c+gyaQ  
一种历史的静。 szs.B|3X@*  
5h l!zA?  
尤其是那句“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”与“山外青山楼外楼”简直是异曲同工,却更具深沉含蓄之韵,几似产生重回几千年前的时空穿越之感。 v ;nnr 0;  
cz41 <SFL  
全诗读完,如身临其境般置身于千百年纯自然的美景中,同时一股袅袅不尽的历史感亦如幽灵般升起,欲醉还醒,欲罢不能。 E#~J"9k98  
NydF'N_1  
一切景语皆情语,诗人写山写水,写寺庙写烟雨,虽然没有写情,但那种深沉博大的气息,那种忧国忧的情思,却是一切都在不言中。 0TqIRUz "C  
Tl L,dPM  
最喜欢这种要表达什么却什么也不说,让读者自己去悟的高人啊! $ vBFs]h  
Q%QIr  
让这类留给后人充分空间,留给我们无尽遐想的杰作来得更多些吧!
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看不懂也来凑热闹
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