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[原创内容]读史:诗史上那些高旷凄绝、寂寞冷艳的悲剧之美 [复制链接]

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楼主  发表于: 09-02
读史:诗史上那些高旷凄绝、寂寞冷艳的悲剧之美 {\5  
niyV8 v  
>bW #Zs,6  
其一 =H8;iS2R  
&QgR*,5eo  
L,!?Nt\  
        说悲剧,不能不说杭州,当然,还有南京,另外的文章里再说 sgFEK[w .y  
       说来遗憾,杭州,这座千年历史名城,最早为我介绍她的竟然是一首来自童年时代的诗: 4Nsp<Kn>  
})%{AfDRF  
       山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休? x%B%f`]8  
       暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。—— [南宋]林升《题林安邸》 $& c*'3  
1% `Rs  
       诗里的古香古色、历史斑斓,诗外的人生浮沉、生死沧桑,作为小学生的我自然是感悟不到的,当时能读出来的,也就是它的朗朗上口、抑扬顿挫,以及被历代大家定义为讽刺杰作的政治属性。 m&3xJuKih  
       今天,暂抛开历史不说,暂抛开政治不说,我们只从民族的性格和发展特性上来看,则有另一番感悟。 ;^L(^Hx  
5^Zg>I  
       杭州地势优越,南北汇聚、海陆通衢,堪称地理与文化双重意义上的天下要津,唐宋以来,中华文明强力发展,杭州也不例外:西湖的湖水业已疏浚,白堤和苏堤亦已功成,钱塘江的潮流年年准时回头,灵隐寺的古钟天天及时敲声,大运河的帆船川流不息,白娘子的传奇异彩纷呈——— UiNP3TJ'L  
       这一切都昭示着,杭州,这座千年名城,已日益发展为人类文明的摇篮,诞生着越来越多属于她自己的文明专利,并越发彰显其中华文明的独特气质,成为易居城市、文明城市的有力竞争者。 2~V*5~fb  
i6Gu@( 8Q  
       置身于这样的大环境下,再来读这首诗,会感觉那种曾经的、愤世疾俗的讽刺属性已茫然无存,随之而来的,是一种文明的浸染,一种繁华的笼罩,一种随遇而安的出世睿智,一种山外青山楼外楼的入世长叹。 =_^X3z0  
{;oPLr+Z  
       是的,一面是铁骑践踏,一面是盛世繁华,一面是生灵涂炭,一面是推杯换盏,路在何方? iy"*5<;*DD  
       我们重在文治,但我们也有过武功:岳武穆朱仙镇锐意突击,韩郡王黄天荡瓮里捉鳖,刘太尉杭州城快刀平叛,虞枢密采石矶千古一人,这些名将哪一位不是赫赫功名彪炳史册,可为什么我们还是只能偏安一隅呢?有唐以来,我们曾是何等的意气风发、挥斥方遒,两宋过后,我们杯酒释兵权,文官动动笔,武将跑死马,直到现在,一说起两宋就想到杭州,说到杭州就想到小朝廷,说到小朝廷就想到名副其实的临安。 EQ_aa@M7  
AQ Ojit6p  
       真是让人“起座不能平啊”! X>^fEQq"  
7p[n  
       作者的心向繁华可以理解,作者的压抑郁闷也可以理解,作者的怒其不争更可以理解,两种截然不同的心态在此发生强烈碰撞,诞生了一种历史的幻像,一种绝望而冷艳的悲剧之美。 d-%hjy3N  
.)3<Q}>  
       是的,悲剧很美。 $;PMkUE  
       鲁迅说过,悲剧就是将美好的东西打碎给人看。 L},_.$I?  
       还有什么比唐宋繁华更美好的东西?还有什么比国破家散更破碎的东西? A}w/OA97RO  
       我们的诗人正好走到了历史的这一节点,碰到了千载难逢的这么一个际遇! QWU-m{@~&  
06jQE2z2R  
       于是,诗人在山外青山楼外楼中,饮了一杯绍兴黄酒。 R-14=|7a-  
sq]F;=[5  
       于是,童子磨好墨,铺开纸,拿起笔(当然最后纸没用上,诗人兴致勃发,直接写到了墙上,因为那时的人们就已经开始喜欢“上墙”了,潮吧骚年们!) .]Z"C&"N]  
[hs ds\  
       于是,绝句史上迄今为止最伟大的一首冷艳而寂寞的悲剧就这样诞生了。 Kpp_|2|@<  
s^SJY{  
,?3G;-  
4P0}+  
[ 此帖被搂草捉兔子在2017-09-02 10:25重新编辑 ]
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沙发  发表于: 09-02
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板凳  发表于: 09-04
感谢大家支持,纯属个人解读,如有不妥欢迎指正
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地板  发表于: 09-04
其二 F#zQQ)(Pf  
]9!Gg  
2gK p\!  
  南宋注定是一个沉郁的时代,一个盛产悲剧的时代。 _R>s5|_  
  未名诗人林升起了个头,一代名臣兼大诗人文天祥则结了个尾。 2n"*)3Qj  
Lx4H/[$6D  
  辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。 z^SN#v$  
  山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。 Mz% d_  
  惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。 KJ05Zx~uma  
  人生自古谁无死?留取丹心照汗青。—— [宋代]文天祥《过零丁洋》 `s|\" @ 2  
g*\v}6 h  
  这首诗,不会背诵的可能不多,尤其是最后两句,实在太有名,太耀眼了,就算是在几千年来浩如烟海的古诗名作中,它也能以它超高的思想性与卓越的艺术性排进前列,无愧为人类文化史上的杰作。 LXOF{FG  
' !2  
  作为一名诗人,如不能得名作遗世,生亦何欢;作为一代名臣,如能得其思想育人,死亦何惧!文忠烈公能有此佳作遗世,正乃适得其所也。 .Jnp{Tet  
22H=!.DJ  
  当然,也许是这结尾两句实在太哲理太灿烂,使我们很容易忽视整首诗的艺术价值。实际上,在这首诗里,诗人足够多的体现了非常人所及的大师的功力。 \ { E;u'F  
  首先,头两句通常被理解为写实,是对诗人当前艰难困苦的直接写照,我认为其中固然有写实,固然很低调,但即使在这样的低调中,也洋溢了诗人旷达乐观的高雅情操,尤其是第二句,正常理解是:缤纷的战火消歇后,已苦苦熬过了四个年头,有点疲惫与无奈,但我读到的则是金迸玉碎,星火四射的激越与达观。 N'W >pU  
  山河破碎风飘絮一句,既有杜甫“国破山河在”之沧桑唯美,亦含许浑“山雨欲来风满楼”之大气,一种忧国忧民天下已任的深沉气息迎面而来,跨越时空,虽千百年而不朽! R,k[Kh  
  当然,让我映像更深刻的,还是第四句:这国破家亡的心情,如无根的浮萍漂泊在水上,本已无所依附,偏偏春雨绵绵,雨打风吹散,一种无边的凄苦几乎将我肃杀,真非常人所能体味也。 OAQ O J'  
  五六两句更称绝配,真是天要杀我、造化弄人,两个带有感情色彩的地名迎面而来,让我生有何欢,死亦何惧?这地名与诗人"惶恐"又"零丁"的心情天然相对,真可谓史诗般的绝唱! "q#kh,-C  
^IegR>  
  但是,这样诉苦后就完了吗,甚至象三国时的凤雏一样听到“落凤坡”三个字就手忙脚乱身死马亡吗,如果是这样,忠烈公就不会一步跨入伟人之列了。 =u1w\>(2Y  
.J! $,O@  
  伟人的伟大之处,往往正体现在那关键的几步路或者几句话上! "VOW V3Z  
T<~[vjA  
  这点曲折算得了什么!生生死死又算什么!沧桑凄苦吗,那就凄苦去好了,要我的命吧,那你来拿去好了,人生自古谁无死呢——— 6je%LHhL  
:a<TV9?H0  
  我要的是名垂青史! )ejqE6'[  
_|#|mb4Fe  
  我的目光,在星辰大海! %LaC$w_X  
G U/k^ Qy  
  这种突兀,这种逆转,给人以柔肠百折之际惊现笔力千钧、正气浩然之感。 S6:gow(wU  
 ZuV  
  是的,悲剧,不是惨剧,悲而不惨,悲壮激越,从悲剧里看到积极向上,而不是萎靡不振,方能彰显悲剧的真正价值! r_CN/a  
  此刻,请允许我,一个一千多年后慕名的后生,向伟大的文忠烈公致敬! \0& (q%c  
r>eXw5Pr7  
cHd39H9  
Ct33S+y  
zW&W`(  
[ 此帖被搂草捉兔子在2017-09-04 08:03重新编辑 ]
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我?生成在月牙姑娘含羞之时!
我?消失在太阳公公喜笑颜开之际!
那就是我哦;晨间驻留在草叶上的一颗无人注意的小小小小的透亮露珠儿!
(*^__^*) 嘻嘻*** ***
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5楼 发表于: 09-14
其三 YQB.3  
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 zi^T?<t  
L*A9a  
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——[晚唐]杜牧《江南春》 jIZpv|t)  
|.A# wjF9  
[Sl uYmW  
=Q % F~  
ail%#E8  
小李杜在诗史上一直是个奇迹般的存在。 #d+bld\  
_m;#+`E  
K{]!hm,[3  
众所周知,能在“光焰万丈长”的李杜文章后面生存,等于是以同样的品牌开拓业已成熟的市场,最终却以不同的风格占领市场,何其难也。 o% ZtE  
_]SV@q^  
但是,就是在这样难有作为的际遇下,我们的李商隐和杜牧硬是成功了,而且几乎是超越前人的成功,究竟是怎样的功力,凭什么,能成此逆天之功呢? z1LN|+\}  
Lh0qB)>  
话说晚唐时期,大唐王朝虽已极盛转衰,但几百年高度发展所产生的历史惯性还在,那百年繁华,盛世凯歌,那青砖绿瓦,历史打磨,一种庞然大气高度文明的社会气息仍然无所不在的笼罩着天地万物,虽已日渐苍老,却象陈年美酒,老而弥笃,甚至日益呈现有爆发出回光返照式的崭新生命力之迹象。 jf_xm=n  
w +QXSa_D  
不信么,你看,在郊外,映入眼帘的是这样的景象: inO)Y]|f  
Ns?8N":  
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 !q:[$g-@q  
n< npJ*  
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——[晚唐]杜牧《江南春》 Q\WH2CK  
JQ-O=8]  
诗人的大手笔,第一句就很例外,甚至有人不解,明代的杨慎就问:千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣。——《升庵诗话》 P ?- #d\qi  
L '=mDb  
是的,有些人只能看十里,只能看到什么就写什么。 ]r]=Q"/5  
x4b.^5"`:  
真正的大家,看到十里,想到百里,下笔千里! }6U`/"RfcO  
KwEyMR!  
这种搜天罗地的意象,这种超越时空的主观,正是一首诗由平庸到杰出的分水岭,山山水水谁不会写,可是写出山水的灵气与秀气,才是常人难以企及的啊。 @-^jbmu^ P  
-0pAj}_2}  
第一句让人想到王介甫的"春风又绿江南岸",但加上千里,气势更有胜之,或者说几百年后的王安石正是在这一句上得到的灵感,才得到千载佳句的,谁知道呢。 9E@}@ZV(  
ymNL`GYN[  
第二句更是兼有“山重水复疑无路”、“牧童遥指杏花村”之双重意境,淳朴、典雅,飘逸而自然。 1[? xU:;9  
>~+'V.CNW  
在这平白的描述中,原本波澜不惊,天然静穆,但第二句录入村庄、录入酒家,马上有了灵动与生气,画面开始鲜活。 5eP0W#  
}DCR(p rD  
三四句又重归于静,但已是一种山雨欲来的静,一种沧桑古穆的静,一种此中有真意,欲辨已忘言的静。 oBBL7/L  
vt(A?$j|A  
一种历史的静。  4E"OD+  
JGLjx "Y  
尤其是那句“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”与“山外青山楼外楼”简直是异曲同工,却更具深沉含蓄之韵,几似产生重回几千年前的时空穿越之感。 U\<8}+x  
*[@k=!73  
全诗读完,如身临其境般置身于千百年纯自然的美景中,同时一股袅袅不尽的历史感亦如幽灵般升起,欲醉还醒,欲罢不能。 "Z\^dR  
MO1t 0Myc  
一切景语皆情语,诗人写山写水,写寺庙写烟雨,虽然没有写情,但那种深沉博大的气息,那种忧国忧的情思,却是一切都在不言中。 b `TA2h  
r X^wNH  
最喜欢这种要表达什么却什么也不说,让读者自己去悟的高人啊! L#\!0YW/@  
M6X`]R'  
让这类留给后人充分空间,留给我们无尽遐想的杰作来得更多些吧!
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看不懂也来凑热闹
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